בתים היסטוריים ועוד

בית המאה העשרים

בית המאה העשרים



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

פרנק לויד רייט

במבט מאה שנים לאחור, אנו יכולים לראות את גודל השינויים שחלו בעשורים הפותחים של המאה העשרים. בשנת 1900, מעט בתים היו חשמל; עשרים וחמש שנים אחר כך, כמעט שני שליש מכל הבתים היו מוארים באור חשמלי. המרכבה נטולת הסוסים הייתה רק שמועה עבור רוב האנשים בשנת 1900; באמצע שנות העשרים מכר הנרי פורד חמישה עשר מיליון דגם Ts. עם צמיחת הכלכלה התעשייתית, היו לאמריקאים יותר כסף והתרכזו יותר ויותר במרכזים עירוניים - עד שנות העשרים, רוב האמריקנים התגוררו בערים לראשונה.

בהתחשב בקצב השינוי, אין זה מפתיע שכל כך הרבה אמריקאים חיבקו מגוון אקלקטי של בתים שחלקם נושא משותף: הם התפנקו קצת בנוסטלגיה, כשהם נראים לאחור לעידן שלפני המכונה.

תנועת האומנויות והמלאכה החלה למעשה באנגליה, ביוזמתם של ג'ון רוסקין וויליאם מוריס כתגובה לעולם מכני יותר ויותר. באומנויות הבניין, הבונה הנגרות המסורתי כבר לא היה צריך לעצב או ליצור משהו באתר - הוא הרכיב חלקים שיצאו מקצה פס הייצור. והרבה מזה היה קישוט פני השטח, כמו זנגוויל, סוגריים וקישוטים אחרים שלא היו להם מטרה מבנית. הם היו, בטווח מועדף של היום, "לא הגונים".

לעומת זאת, תנועת האומנויות והמלאכה שמה את הדגש על סחורות שהיו פשוטות, לא יקרות, נוחות והופקו בעבודת יד. שני בוני מחוננים בקליפורניה, האחים צ'רלס סאמנר גרין והנרי מת'ר גרין, נכחו בעת יצירת הבית בסגנון בעלי המלאכה, ובנו בונגלוס מפורט להפליא בהיקפים גדולים בפסדנה וסביבתה. את התנועה באמריקה הוביל גם גוסטב סטיקלי, יצרנית רהיטים שפרסם מגזין משפיע בשם בעל המלאכה. בדפיו הוא קידם את הפילוסופיה שלו לשימוש בחומרים טבעיים, כמו עץ ​​לא צבוע, אריחי קרמיקה וברזל יצוק. הוא עצמו עשה רהיטים, חלקם הגדול מאלון, שהיום הם בעלי ערך גבוה. אבל בעל המלאכה כמו כן הוצגו בתים פשוטים כמו הבונגלו ששקפו את הפילוסופיה שלו.

סטנפורד ווייט גם עזר ליזום תנועה היסטוריונית נוספת שמילאה מאז תפקיד חשוב בעיצוב הבית האמריקאי. ווייט וכמה מעמיתיו בחנו מספר בתים אמריקאים מוקדמים לאורך חוף ניו אינגלנד. חלק מהטעם של הדירות הללו הודיע ​​על סגנון שלבקת חוגרת, אך הייתה תופעה תרבותית גדולה יותר שנבעה מהעבודה במק"קים, מיד ווייט ומפגש של אירועים אחרים. תנועה זו כינתה את התחייה הקולוניאלית והעצימה מחדש את הטעם לדברים קולוניאליים. חגיגת המאה בפילדלפיה סייעה לבנות עניין; הבריאות הכלכלית ההולכת וגוברת של המדינה העניקה לאמריקנים את המותרות להביט לאחור בעברה של המדינה. ריהוט, מוצרים לבית, ביגוד ובתים בסגנונות אמריקאים מוקדמים הפכו פופולריים באופן נרחב בעשורים הראשונים של המאה העשרים.

קחו למשל את בית קייפ קוד - זה בית בסיסי מהסוג עליו דיברנו קודם אבל במהלך התחייה הקולוניאלית הוא נולד מחדש. כך גם בקולוניאל הקלאסי: בארגונו המקורי הוא היה גרוזיני, לימים פדרלי, ועדיין מאוחר יותר עוטר במגוון פרטים ויקטוריאניים, אך גם לו היה גלגול חדש במהלך התחייה הקולוניאלית. בעוד שכף הקייפ והמושבה הקלאסית נותרו פופולריות מאז, שתי תחיות אחרות, הקולוניאל הספרדי וסגני התחייה ההולנדים, מצאו פופולריות קצרה יותר בסוף המאה העשרים ואחריה; כולם ביטויים לתחייה המושבה. גם סגנונות תחייה רבים יותר, כמו תחיית טיודור של שנות העשרים עם התקדימים האנגלים והחיצוניות שלהם, היו תקופות פופולריות חשובות.

לא כל הבתים החדשים במאה שלנו נראו לאחור. בין השאר בזכות פרנק לויד רייט, סגנון שהתפתח במערב התיכון בשם בית הספר Prairie. קווי הבתים הללו מקבילים לערבה עצמה, כשהם יושבים ארוכים ונמוכים עם חיפוי גגות רחב ורצועות אופקיות של חלונות. רייט, כמו סטיקלי, גזל את ההשפעות דה-הומניזציה של עידן המכונה, אך הוא הכיר בחשיבותו הבלתי נמנעת.

בית Prairie Style הוא אמריקאי באמת ומקורי באמת. עם זאת, אולי גם עיצוב הבית הפופולרי ביותר שיצא מלוחות שרטוט של מעצבי Prairie Style היה Foursquare. שלא כמו רבים מבתי בתי הספר לערבה המוערכים של רייט, זה כמעט ולא היה בית מהפכני. זו קוביה עם מרזבים רחבים ועונות שיניים שמציצים מגג פירמידלי. אבל זה עיצוב יעיל מאוד שהפשטות, הכנות והפרקטיות שלו עזרו לו לפלס את דרכו בדפי המגזין של סטיקלי, The Craftsman.